一、江湖夜雨（致老胡一笔）（2 / 2）

老胡把家什卖了，一窝牛送了人，留了最嫩的那头自己烤了吃了。他一边喝他爹的酒，一边吃着烤牛肉。吃着吃着，雄口就有一口气起来了，老胡爹葬在旧冈，老屋门没锁，老胡留给其他任何人了。

三十二岁的老胡，第一次离开家，第一次出远门。

三十二岁的老胡，早已经错过了少年意气。

这十一年漂泊里，老胡对自己气过，哭过。老胡睡在山林石头旁，睡在马厩里，给人做过工，搭过别人的车。

老胡睡过一些女人，在客栈，在野外，老胡怜悯她们的风尘，也怜悯自己，他知道，自己不是她们第一个男人，也不会是最后一个。

老胡和流氓打过架，也做过流氓；老胡打过书生，也碰过女人；老胡蹲过牙子，这些算什么呢？

老胡没得过奇遇，没练成什么绝世武功，老胡没兵器，老胡在比武招亲的时候被人打哭过。

老胡在码头当了鱼牙子，买了条宽底船，也叫鱼棚。老胡为了当鱼牙子打了许多架，挨过刀子，群殴别人，这片湖上有多少鱼棚，就有多少鱼牙子。老胡八年前被打断了左臂，扔到了湖里，他硬是用一只手游上来了，后来左臂又长好了，只是愈湿愈难受。

老胡还在找他的江湖，找他的鲜衣怒马，找他的年少的热血。

老胡听说过一些人，谁战胜了谁，谁又死了，貌似江湖就是这样的。

老胡的手上没沾过血，老胡不想杀人，可是也不想被人杀。老胡有时感到江湖是一个大口，他吞吐着所有江湖人的生活。老胡有时候想，自己是不是进入江湖太晚了。老胡有时候又在想，自己是不是不该进入江湖。

老胡四十三岁了，老胡进入江湖十一年了，老胡还是孑然一身。

老胡今天还是想不明白。老胡只是觉得自己越来越江湖了。

老胡有时想到那句诗“断雁叫西风”，可他既不在客舟中，也不是中年漂泊者。

老胡又想起徐大侠的那句话“世间万物皆如此，靠近了都不壮观。”

老胡的话：从整体文章来看，其实写的还算可以。但是语言总是有点杂糅，风格独特，这或许是徐大侠本人广泛阅读咀嚼消化后的结果，他的文字里有很多大家的影子。他迫切的想塑造出一个中年落魄者的额形象，并进行了一定的文学性夸张。老胡荒诞不羁的行为背后，可谓是带着滑稽的辛酸。在老胡的身上，可以看到少年时对于江湖的憧憬，以及在进入江湖之中自我渺小和怀疑的转变。江湖很大，是啊江湖很大。有人盛极一时，却又湮没在历史的长河之中。人人都渴望出人头地，人人都希望名扬四海。这无可厚非，但我觉得其实把眼光多放在小人物的身上或许才是正确的文学道路。其实太多太多的武侠作品，其实就是yy，脱离了底层群众的文学，非常不负责任地编织了一个又一个不切实际的美梦。武侠小说要写出人性的冲突，才能够摆脱平庸之作的魔咒。阳春之曲，和者必寡。盛名之下，其实难副。金庸和古龙的武侠小说，通俗，但也不失其文学价值，其实或许是现代武侠小说的一条正确的道路。而有些文章，吊丝逆袭，小人物一步步登高，这都或多或少不是那么的现实，更多的看起来，有些可笑。稍微质量好点的，往往会有意识的构造一些情节，让那些江湖中的风流人物对于底层人民露出那种同情与善意，从而一定程度上能够提升小说的格调，弘扬真善美的主题，但用多了不免有些矫揉造作之疑。还有一些，为图小说文章华美辞藻，往往用典随意，主观臆断，未考其出处，只是望文生义，便拿来直接往文章里堆砌，则未免有些本末倒置。余华曾经开玩笑说：“我识字少，所以只用我认识的字写。”总而言之，对于我的武侠小说，其实第一步的处女作其实有眼高手低的嫌疑害。走一步看一步吧。