24 《斗破》第六话创作：三步计划、「四大法王」、身居“六国”97（2 / 2）

关田诚擦擦冷汗，并不觉得他们能学到多少东西…

“咳咳！有关《斗破》第六话刚刚任务分工，大家记下了吧？”

“是…”

“知道了…”

“嗯，那就继续开始吧！”关田诚点点头，首先将第六话中，所有人物出场顺序和反转桥段全部汇总，再统一合理分配安排。

分格、分镜头、布局、脚本脉络一一分解，再一步步进行叠加，跟着利用前世网文套路桥段按部就班填充，选择在每一页结尾留有悬念、反转增加期待感。

这些都是漫画创作当中，重中之重的步骤。

对话框早在每一页确定分镜头布局前就已经画上，文字书写关田诚选用的仍是普通铅笔。

选用g笔画出人体大结构线条，针管笔采用最小两号刻画相同宽度的线条，因为针管笔确实方便两用，在画场景的时候就很顺手。

创作漫画某些方面其实和创作小说类似，每一话（每一章）都或可能出现新人物、新场景、加深或减弱双方或三方甚至更多一方的行为动态描绘～

漫画创作说到底是1+1等几的问题，至于画面方面，相对而言较弱势，可以说某种程度上不太讲究。“比如一拳超人原话数，画风画工就比较‘沉稳’～”

毕竟漫画大都出名在故事，而不是主要突出画面艺术感，这就是（老教授等）一些艺术画家为何会产生鄙视链的原因。

（也是漫作赏头奖获得者为何只出井上雄彦的原因～后期他已经跃向传统）

因为平常读者看到的漫画，都是经过后期刊印之前就修正修订的，确实要比漫画家手稿来得精致。

可画工尽管不太重要，可也有基础要求，不然连第一步投稿要求都达不到，就谈不上漫画社连载签约了！

画工、故事以及漫画定位，包含漫画类型，漫画刊物类型，所选漫画社，再细分还有风格、流派，以及编辑看法…

这也是当初《眠狂四郎》放在《玛格丽特》月刊会被一众漫画家不看好，柳川喜弘会主动跑过来求助的缘故～

而值得一提的是，除《斗破》少年不假手于人之外，其余网文化漫脚本创作都确定好各自编剧，他只需到时候略微插手…

其中，森下佳子负责《太子妃升职记》；金城一纪负责《美食供应商》；古泽良太、福田雄一两人共同承担《放开那个女巫》，毕竟古泽良太年纪较小，所以福田雄一在旁帮衬；

后藤法子负责《第一次亲密接触》；宫藤宫九郎还是《校园狂少》。

此刻，关田诚心无旁骛进入了《斗破》第六话创作，在漫画世界里，少年肆意潇洒、横行无忌，忘却现实中种种喜怒哀愁与悲欢喜乐…

另一边，《斗破》第二波针对全RB的辐射，正悄悄从艺术界开炮！

而所谓开弓没有回头箭，多米诺骨牌效应不远矣！