第六章 长月编剧实现灵活就业（1 / 1）

今天想跟大家聊一聊正热播完不久的仙侠剧《长月烬明》，我目前看了二十集倒不是因为这部剧多么的上头，而是因为我想用更多的剧情来验证自己对前三集的观感。

我合理怀疑编剧你是跑来兼职的吧？首先我推测编剧有可能是位物理学家或者化学家。不然他怎么会将熵增原理运用得如此出神入化！何谓熵增？简单讲就是一个由有序走向无序的自发过程。依托于这项原理《长月烬明》才能保持高度混乱、割裂的水平。

这种割裂感首先体现在对故事基调的自我颠覆。第一集前半部分介绍魔神出世、仙门被屠戮殆尽，女主的家人也全部死于魔神之手。女主肩负着拯救苍生的使命回到五百年前阻止魔神成魔。这种黯淡无光、正反交锋、战争与死亡的开场画面，很明显向我们传递出一种肃杀、荒芜、悲凉的情感。可是一旦来到了五百年前也就是第一集的后半部分，这种基调完全被颠覆了：画面变得明亮鲜艳背景音乐欢快而幽默。

每个人物都不识愁滋味之后的剧情也延续这种轻幽默的风格，女主时常搞怪、逗乐。这就显得第一集的开场非常多余，先是让我们预设了这部剧的沉重氛围又迫使我极快地从这种悲痛中抽离出来。亲自推翻自己打造的预设，所以我不知道我应该带着什么样的感情去看待这部剧。换句话说短时期内剧情风格的矛盾变化使我很难入戏，在风格上呈现一百八十度大转变之后，男女主人设也相应改变甚至崩塌。

先说女主在回到过去之前对男主放出狠话“我一定杀了你。”回到过去之后因为担心男主死去而直接成魔，所以不得不保护男主，但是你保护就保护。干嘛非要抱抱贴贴呢？前脚刚经历了灭门之痛后脚就对男主笑脸相迎。这就是所谓的仙风道骨吗？再看男主身为敌国质子在异国他乡饱受欺凌，当有复仇的能力后毫不犹豫地杀人泄愤。

这样一个睚眦必报的人在被穿越前的女主以非人手段虐待半年后不仅没有报复女主，还因为女主害怕鸟而怜惜她。为什么？仅仅是因为她给你饭吃吗？男女主性格的激变把他们的过往经历完全抹杀导致人物的塑造不再连贯人设一变再变，每次遇到新的情节点就变了个人。我不明白编剧究竟要塑造什么样的主角？一个为拯救苍生而不得已跟魔神谈恋爱的圣母？是一个懂得感恩女主去却杀其他人不眨眼的魔头？光听起来就非常荒翏。对不对？说完了熵增原理指导下的混乱剧情。

我们来探讨一下编剧的其他职业：泥瓦匠。因为他真的很喜欢堆砌各种悬念，第一集魔神初次见到女主煞有介事地说“是你？”，在女主快要被杀死的时候她眉心间的印记突然显灵。魔神又说“你眉心的是什么？”之后在过去镜里个女主又收到神秘人的指示这些悬念本来应该成为吸引观众注意力的亮点。但是很遗憾《长月烬明》的编剧把它们通通变成了雷点。

为什么会这样呢？第一，悬念的数量过多引出悬念就代表提出问题，短短一集埋了三个悬念相当于向观众提三个问题。而且这三个问题之间没有关联、主次不分。我这个没有搞明白为什么男主对女主似曾相识，接着女主眉心的印记就开大了，而你更是这命定之人！前两个问题还没接受女主又变成命定之人了。我不知道到底该关注那个问题？更不可能带着就么多的疑问享受剧情的发展。

第二，悬念没有反复强调。观众看剧当然不可能像背书一样一字一与细细揣摩更不可能有过曰不忘的本领，在没有任何情节或台词暗示、提醒的情况下牢记第一集中的三个问题几乎不可能，所以为了更好地发挥悬念的作用编剧应该在之后的剧情中偶尔强调已经埋下的悬念。这样观众才不会遗忘之前的“钩子”才不会在悬念揭秘的时刻觉得突兀，但是《长月烬明》的编剧似乎仅仅把这三个悬念作为一种噱头。前二十集里它们仅仅在第一集里出现了一次就从此消失，徒留给观众一种想探明的夹生感。

说完了悬念杂糅带来的不适感，我们最后来聊一下编剧的第三职业：投资人。因为我相信只有投资人才会如殚精竭虑地为剧组省钱大量运用“口述剧情”。“口述剧情”就是把本该向观众展示出来的情节直接通过角色之口说出来。《长月烬明》中几乎每个人都有这样的毛病，如丫鬟说“六殿下当场跳进水里游过去救大小姐，姑爷看见六殿下跳了就也下去了。”前两集丫鬟向女主介绍男配女配之间的多角恋情，后面又跟女主说她如何虐待男主，“自从小姐你嫁给姑爷之后便心气不顺，所以每晚睡前都要一抽姑爷一顿鞭子才解气。”。

第三集女主和反派开始各种内心独白就是为了揭示男主的人生是多么悲惨。影视剧如果只说不演还能称得上是影视剧吗？那跟听有声小说有什么区别？想象这样一个场景：丈夫酩酊大醉回到家妻子破口大骂扬言让丈夫今晚睡楼道，但是转身就去厨房煮了一碗醒酒汤。这样一个场景和妻子自顾自地说：“我是一个刀子嘴豆腐心的人。”那种方式更好呢？

观众需要通过人物的所作所为了解人物性格而不是听人物说了什么。《长月烬明》的编剧在改编小说时真的是竭尽所能地偷懒把原本属于心理描写的内容原原本本地改成了内心独白的台词甚至不愿另外构思情节去推动故事发展。我不知道该说编剧聪明还是愚蠢就算内心独白有些台词尬到不行，比如这句。“居然有命运如此坎坷之人，人生中未曾有过一丝温暖和光亮。”请问这是什么文学新流派啊？脚趾抓地派吗？当然以上仅仅是《长月烬明》前三集中暴露的问题都是足够劝退观众的。

总结一下：以三种职业的方式分别说出了其存在的问题。1、物理学家、化学家：熵增原理，使这部剧保持高度混乱、割裂的水平，这种割裂感首先体现在对故事基调的自我颠覆。其次男女主的性格激变完全抹杀过往经历导致人物塑造不连贯因情节而变。2、泥瓦匠：悬念过多不分主次，关联性不强也没有反复强调。3.投资人：大量运用口述剧情和一些尬台词。