S1-4 把“表格”变成“故事线”（1 / 2）

【从最初的那个梦的“灵感”、故事的“冲动”细化到现在，我们已经在一步步接近故事的正体了，那么，只需要再努一把力，我们的梦，我们的那个精彩的故事，就终于要“正式”开始创作了，只要……

……再细化一些！

同时，这也是我们在真正下笔之前，需要反复琢磨的故事“框架”“骨干”，是决定故事的“上下左右”的地方……

我会在这些重要的“点”上详细说明。】

·从“十件事”到“十五个节拍”（点）

在这里，我会用一到十列出原有的“十件事情”，然后将它们和节拍表—故事线①到⑮一一对应起来，这么做是为了再现故事构思的过程，即从“单一想法”到“具体事件”的思维过程。

【△1】：

①开场画面——（一开场事件），主要角色出场，简略描写世界观，这里是故事框架的“最左边”；

②呈现主题，借角色的“嘴”，将主题明确地“说”出来（如果你还记得一个故事中，我们会有三次机会明确地用文字表达我们的“思想”的话……这里就是第一次机会了）；

③铺垫设置——（二铺垫事件的起点），在人物、主题、世界观上查漏补缺、强化“主角”的三要素（可爱、可怜、可信）；

④意外、BOOM——（三激励事件），在这个“意外”发生之后，主角的世界就开始“变了风向”，通常也是主角第一次明确感到“死亡威胁”的时候；

⑤争执辩论，通过队友、主角自己的内心或是关心主角的人，与主角受到刺激之后的“过激”思想明确地产生“矛盾”来引起读者的“思考”……但是要只“问”、不“答”，用具体的“事件”和“行动”来暗示我们的“答案”；

【△1和△2的分界线】：

⑥进世界2，通常会有一个明确的告知行为，即“我们走吧！”“计划开始！”……等等这一类的相似行为；

⑦B故事，A、B故事线很久之后我才明确地理解了，这里提前一些更正过来，其实从故事一开始，我们主角的那个强烈的“物质欲望”便是A故事线的目标，而这里是“精神目标”的起点，通常是主角在进入世界2这个和自己格格不入的世界之后，出现了一个帮助他适应世界2的人——这个人可能是导师、潜在的恋人、灵魂伴侣……或者上述特性都有的这样一个“重要角色”；

⑧游戏时间——（四进展事件的起点）轻松的“跑团”时间，在我看来，就是进入了一个“挑战等级”符合现在主角的“地下城副本”，通常也是增强读者阅读欲望，搞预期画面、搞福利画面的一段“轻松时段”；

⑨中点——（五转折事件），这个“中点”是“故事的中间点”这个意思，在这个点上，主角会享受到他的胜利果实，几乎已经实现了A故事的目标，也就是我们要给他一场“虚假的胜利”（如果你的故事线是反着来的，这里就是“虚假的失败”……没有什么差别，“矛盾的双方，在一定条件下可以相互转化”），这里也是故事非常重要的一个点，过了这个点，世界2就不会对主角那么“友好”了，主角的“内心”会被我们一步步逼向“深渊”——⑫、或者说七－危机事件；

⑩坏蛋逼近——（这个节点之后，下一个节点之前，发生了——六再转事件），在这个阶段，我们要一步步剥离主角的物质享受、压缩他的“安全区”，让他充分体会到“你可以逃，但你无处可躲”；

⑪一无所有，一切的折磨都是为了将主角打入谷底，让他反思自己在⑨中点前的傲慢、骄傲等原罪；

⑫灵魂黑夜——（七危机事件）完了……但又没完全完，看似给“他”死，实则让他“生”，同时，这也是整个故事框架的“最下边”；

【△2和△3的分界线】