第5章 第五章 庸物5（2 / 2）

“到了哦。【笑脸仓鼠】”（未读）

（未读）的标记迅速变成了（已读），就好像我们隔着玻璃屏幕，在面对面对谈一般。

“姐姐好好休息下次再来杏子家玩呀【左摇右摆的兔子】”

“【仓鼠比】”(未读)

而这次的（未读）迟迟没有变成（已读），大概是类似的客套话，其实没有去阅读的必要吧？

拿到房卡后，大堂经理提醒我：“小姐，您有一份邮递的包裹，请问需要帮您送到房间吗？”

我有些疑惑得点头，猜想里面究竟是什么。结果打开才发现，是我落在导师工作室的画箱。里面还夹了一张笔锋与言辞都很锐利的字条：画者不该抛弃她的笔！

即使……她握住她的笔，就从内心升腾出恐惧、惊惧、不安，情不自禁开始战栗、颤抖、遍体生寒吗？

况且，现在已进入信息时代，很多效果都可以在电脑上完成，即使是古典油画方向的学生，也会被要求掌握电脑绘制的技巧。实体的画箱、画材，在当今时代已经不再是绘画的必需品了。绘画史中，昂贵稀缺、贵比黄金的颜料，用吸色工具就可以轻松转移到每个人的调色盘中，而且它不会因失水而干瘪、不会斑驳、不会凋零，永远鲜艳。

其实这个现实，导师是明白的。她只是在敦促我，顺带表达她对我的不满。

我苦笑着提着画箱，走进客房的衣帽间，找了最下方最不起眼的抽屉塞了进去。抽屉很深，画箱塞到最里面，从外面看都看不出有东西存在。

我很满意这个效果，然后回到卧室，盘腿在床上思考我接下来应该做什么。

很多年轻人的通常是到一个陌生的国家，体验全新的风土人情，或者做义工或者志愿者，从不确定中找到自己的确定感和价值感。

我的GAP有些黏黏糊糊，暧昧不清。因为，日本是我的故土。

人们对故土的定义，是建立在熟悉的基础上的。比如说，有熟悉的人，有熟悉的物，发生过熟悉的事。但是这三点，对我来说都不成立。

在这里我没有熟悉的人，所有物品都是第一次见，也没有什么事件发生。

除了——

我遇见了幸村精市。