第4章 第四章 画集4（1 / 2）

熟悉的事物，能给人带来安全和稳定的情绪，而当一个人碰见全然陌生的事物，则会有意外与惊讶的体验。久别重逢这种情状，融合了这两种体验，既有安定，又兼惊喜。

也许是追求这种兼美，很多浪漫爱情故事，都喜欢运用一种套路：少年与少女是童年的玩伴，青梅竹马、两小无猜，因为意外，两人被迫分开，长大后再次相遇，互生情愫，重续前缘。

故事很温暖梦幻，我也很吃这一套，但故事只是故事。现实中我没有青梅竹马，暂时也没有久别重逢，甚至能算得上知交好友的，都屈指可数。

而且我可以肯定，在今天之前，我没有见过幸村，即使只是一面之缘，也绝对没有。

因为，我自信自己能记住所有让我惊艳的人，记住他们的一颦一笑，记住他们出现时的气味，记住那个瞬间我听到的声音。

我短暂生命中，让我感觉惊艳的人并不多。所以但凡遇见，我就会拼尽全力，去抓住那一刹那的美好。

比如偷拍一张照片（笑）。

但是，幸村给我的那种熟悉感，强烈得冲击着我的直觉。我很疑惑，望着幸村，观察他五官的细节，在脑海内比对着，想要从他的脸上看出另一张熟悉的脸来。

幸村摸了摸自己的脸颊，笑着问：“我的脸上有什么东西吗？”

我意识到自己的目光在他脸上停留太久了，羞赧得挪开视线，摇摇头：“没有，不好意思。”

“相册不是故意不让你看的，实在是……”他以为我是在介意那本被他抽走的相册，歉疚得解释说。但话说到一半，妹妹就抱着一本厚厚的书，小跑着过来了。

“没关系，我不介意的。”我又摇了摇头，冲他笑了笑。

他望着我的笑容，微微有些愣怔，以至于我怀疑是不是自己笑得太难看了。

幸村妹妹将一本书，轻轻放在我的膝盖上。这本书是B5大的硬装铜版纸画册，这种装订方式，在书画集中很常见，铜版纸手感顺滑，硬装封皮有质感，画集能够平摊开来……缺点就是，纸张可能会割到手。导师的工作间书架上，摆了很多类似的画集，门生们画累了，就会拿出来翻一翻。

幸村妹妹拿出来的这本画集，我觉得很眼熟。起初我以为是我看过的某本画集，当仔细审视它的标题和作者名时，就不仅仅是眼熟了……是熟悉到有点刺目的程度。

“姐姐，既然哥不让我们看相册，那我们一起来看画集吧！”幸村妹妹很兴奋得说，“这是我和哥都很喜欢的一位画家，早乙女梨香小姐的作品集哦！强烈推荐！据说这位画家，和哥哥年纪差不多大，就已经蜚声海外了，哥哥还只是一个普普通通的国家运动员而已呢。”

面对妹妹的揶揄，幸村轻轻咳嗽一声，没多说什么。其实国家运动员，就已经和“普普通通”没有任何关系了哦。

对于这本画集，我表面装作很期待的样子，心里却五味杂陈。因为我就是那位“年纪轻轻就蜚声海外”的早乙女梨香，这本画集是我的第一本作品集。

画集原本的名字是《》，“天空诗”，首版是在美国出版的。它经历了“出口转内销”的过程，回到日本之后，由日本出版业的各位老师重新做了装帧，大写的书名也换成了“空ノ诗”，反倒是原本的英文名成为小小的脚注。

出版这本画集时，我尚且享受自己这种无拘无束、自由漂泊的生活，觉得相比其他同龄人，没有父母管束的岁月，好比飞鸟于天空遨游。所以我才给自己的处/女作品集，取了这个过度浪漫主义的名字。

从当前的时间节点回看过去，这本两年前的画集，无论从情感还是技法，都生涩稚嫩，并且大胆的可怕，有种不知天高地厚的张狂。这种张狂，属于曾经的我，不属于现在的我，所以我的感觉亦是陌生又熟悉的。并且，还有一点点羞耻和惊慌。

不过，我还是很感谢这本画集，感激当时的导师替我拍板做决策，感恩帮助我出版的各位前辈。毕竟它的畅销，让我能过上相对体面的生活，不至于沦落为潦倒失意的街头流浪艺术家。

我羞涩又怀恋得随意翻看着，有一搭没一搭得附和着幸村杏子的感言。她很喜欢这本作品集，对我的画作有许多与我创作本意相关或完全无关的解读。还有一些误读，比如我明明画的是鸽子一般柔软的白云，她却认为那是天鹅。于是我忍不住羞愧得自我反思，是不是自己画技太烂了。

幸村精市在一边看电视录像带，为了不打扰我们，声音调成了静音，内容是高中生打网球。他后来解释，他是高中网球部的部长，同样也是u17的国家网球运动员，平时无暇“莅临指导”自己部门的部员，只能用看录像带的方式，隔空做一些点评。

即使是无声的画面，他依然看得很认真，还是时不时停顿在某个瞬间，在笔记本上写写画画。

时间一点一点过去，指针滑至21：00时，客厅的座钟发出了“铛铛”的提醒声。

不知不觉间，两个小时已经悄然流逝。

幸村杏子被突然响起的钟声吓了一跳，“呀”了一声，嘴唇微张，像只炸了毛的小猫。她看了一眼表盘上的时间，然后问：“姐姐，今天你有住的地方吗？”

其实我有住的地方，登机前就提前预定了横滨洲际酒店的套间，订了半个月的时间。按照原定计划，我现在应该住在那座帆船形状的酒店里，靠着落地窗，俯瞰未来港的繁华夜景。

但是在出租车上，司机和我聊起了海岸线，提到了相模湾和江之岛，于是我脑袋发热就让司机载我来这里了。