第四章 烧钱的艺术（1 / 2）

选择《我们俩》这部片子，周洛一开始就是准备冲着戛纳去的。

欧洲三大电影节，按时间顺序来说。

柏林侧重历史和政治，主要是展现对社会的反思，偏现实主义。

戛纳偏艺术，更多的展现人物内心刻画。

女性题材和边缘人题材也比较多。

感情细腻，带着点文艺探讨研究。

威尼斯则是先锋电影的舞台，有很多的实验电影。

比如98年的《罗拉快跑》，更偏重个人化。

《我们俩》这部大女主电影，在版本更新快的欧洲，正合适报名戛纳。

现在才1997年，国内电影市场的至暗时刻。

群魔乱舞，搞商业片这种想法是根本行不通的。

96年票房排行。

前十里只有两部华语电影，

一部是大哥龙的《警察故事4》，票房8000万。

另一部是主旋律电影，

各种单位包场的《孔繁森》，票房3600万。

97年大哥龙的片酬大概2500万。

姑且不说大哥龙愿不愿意参演。

就这片酬也不是周洛现在能考虑的。

另一部就不用说了，

出品方山东电影制片厂预想是，

全国6000万党员，一人一张票。

每人两块钱，轻松冲破亿元大关，拿下票房冠军。

结果市场给他们泼了一盆冷水。

这3600万里自费去看的观众仅有百分之五。

京城地区甚至只有百分之零点五。

话说回来，

97年制片和发行的票房分成只有百分之三十八。

还没有经过张伟平和院线斗争，

通过张一谋的两部武侠大片。

把票房分成拉到百分之四十三。

扣掉营业税和电影发展专项基金。

新人导演发行方再拿个百分之十几。

再扣掉宣发费用。

最后到手，能有四分之一就算不错了。

就上面这已经是理想状况了，97年内地电影市场群魔乱舞。

首先是盗版横行

这个年代一部电影能赚到的票房基本集中在大城市。

上映一周以后基本上全国各地就充斥着盗版光盘了。

盗版商人甚至大摇大摆的在电影院门口卖。

其次你还得考虑偷票房的问题。

陈小二的大道影业，出品了一系列喜剧片。

每一部都卖座，每一部都赔钱，被坑的欲仙欲死。

考虑到这些因素，还是玩一玩小成本艺术片来的实际。

拿到欧洲三大电影节。

只要能进到主竞赛单元，或者次级单元获奖。

随便卖卖版权就能回本。

贾科长的《小武》在柏林只得了两个小奖。

光欧洲版权就卖了五百多万人民币，全球加起来至少千万收入。

投资收益率爆表。

……

第二天，百花深处胡同。

太阳将暗淡的天空照亮，胡同口很窄，藏在乐器店和美发店中间。

狭而长胡同两旁都是用碎砖砌的墙，薄薄地长着一层绿苔。

周洛一大早就出了校门来到这里，来解决《我们俩》的配乐问题。

百花深处胡同是90年代摇滚青年的聚集地，百花录音棚就在这里。

一个长发皮衣的摇滚青年斜靠在南墙上抽烟。

周洛走过去，掏出一盒中南海递给了这哥们。